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画册设计是人类文明进步的阶梯,它给人们以知识力量;画册设计是传播思想的载体,是内在的、永恒的文化生命体。
因此,画册设计是一种由内到外的整体设计,画册设计不仅仅是画册设计的封面、封底的设计,而是以画册设计作为载体的整体形态的设计,是形神兼备的系统工程,是从平面到立体的转化。
最初的探索:文字是附着于载体的,文字与承载材料结合在一起形成的整体,往往称之为“书”。那么,回溯汉字发展的脚步,我们可以看到画册设计形成的痕迹。距今五六千年历史的西安半坡遗址出土的陶器上简单的刻画符号,是中国最原始的文字,也是中国画册设计发展史上人类迈出的第一步。 公元前11世纪至16世纪的商代,统治者认为天是至高无上的主宰,并将文字视为神的文字,在遇到祭祀、征战、田猎、疾病等无法预知的事情时,先人就用笔将文字书写于龟甲或兽骨之上,并用刀锲刻,而后煅烧,通过占卜来寻求来自上天的启示,这就是甲骨文的由来,人们往往还称其为“骨头书”。甲骨文字的排列,直行由上到下,横行则从右至左或从左到右,已颇具篇章布局之美。甲骨卜辞的摆放似乎也有一走的顺序,其中甲骨文“图册”字的含义似乎就是甲骨刻上文字后串联在一起的称呼。郑振铎在《插图本中国文学史》中说:“许多龟板穿成册子。”这样穿成的册子便称“龟册”。“典”和“册”的象形,形象地表明了那时的形态。那么,在甲骨上穿孔,再用绳子或皮带把甲骨一片一片缀编起来,是需要技术并具有一定审美水平的。 青铜器至西周已发展至鼎盛时期,用于记事的铭文常常被铭刻在器物的内壁和器盖的背面。这些关于战争、条例、典礼等政治活动的文字记录之所以刻在金石上,是古人深恐其他材料不能永久保存而使后世子孙不得而知的缘故。

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